


最近产生了一种关于「爱」的匮乏感配资行情最新消息,不是那种现实生活里的爱,而是抽象的,审美层面的匮乏。
掰开手指数,作为喜欢看国产偶像剧的「土狗」,我已经有一年没有办法在这些故事里嗑到了。
一部部剧集被推出,却似乎没有一部能把「爱上的理由」拍得令人信服。
因为女主笨拙、因为她无害、需要被拯救所以爱上吗?我已经是一个 29 岁的成年人了,我爱不上了。
因为不相信那个理由,于是会忍不住怀疑「就这样就能深爱到此种地步吗」?
爱情故事好不好看,「爱上的理由」是很重要的,它直接决定了,你是否相信二人的故事可以因此展开。
好匮乏啊,于是忍不住回温,细细咂摸那些值得一看的作品们。
ta 爱 ta 的理由是什么?值得被好好讲诉。
01
学校组织大家去爬山,站在山脚,老师说不舒服的同学可以去休息。
经历过车祸后,昊洙的皮肤大面积受损,他不能跑步、远足、更不能登山。他穿着校服把拉链拉到最高处连脖子也遮住。
但那天,他无视老师的善意,慢慢往山顶爬去。他觉得,如果连一座山都爬不了,自己还不如去死。全世界都下山了。人群里没有未知的身影,他满脑子都是好奇,为什么没有她,她还在上面吗?
他终于登顶,喘不过气地抬头,未知等到了他,但没有用欣慰的、凝重的、或者释然的眼神望向他,而是像看到一个好朋友一样快乐招手。是「嘿,你上来啦。」
于是,在这座山上,他第一次愿意拉下拉链,露出疤痕。
我后来每每想起这次心动,都会想到张春在《展开讲讲》里说,自己在出租车上对朋友讲想死,朋友的反应是「你等一下,师傅,把窗关上好吗,今天外面很冷」。然后才对张春说,你想自杀是吧,不要自杀。
昊洙很想去死,但未知站在那里,说这么费劲爬上来,也没啥好看的是吧,你不热吗。
没有过多的同情,但有一份,比他更知道,他能爬上来的信心。就是这样,就已经可以影响他的整个人生。

——《未知的首尔》
02
娟和麦第一次见面,沿着街道,一边聊天,女主看向正在说话的男主,内心独白是:他会把「我坐在电车里」说成「我在电车里摇摇晃晃」,我认识了一个和我想法一样的人。
因为使用语言的方式而对一个人心动,本文艺女高度共鸣。

——《花束般的恋爱》
03
一直觉得,「我爱上你的理由」,不仅仅只有初次心动,在一起后也需要反复出现,才能把故事延续下去。
在《想做饭的女人和想吃饭的女人》里,野本意外得知,上次约会,春日其实是想和她一起去草莓园,但因为她表现出了对摘蔬菜的兴趣,春日的计划便没有说出口。
她很愧疚,于是做了草莓派去找春日道歉,而很巧的是,春日也在家煮好了一大锅野菜汤等她。
野本像有魔法一样从口袋里掏出一包草莓种子,说:「在下次去摘草莓前,我们先一起来种一棵草莓吧。」
一瞬间心好软,不只是用言语来道歉,许诺「下次一定xx」,还会在当下就想尽办法弥补对方的遗憾,这样坦率用心的爱,已经好久没有看到了。
几乎没有见过爱的样子春日,就是从这里得到确认的吧。亲手种下草莓籽后,她终于说出了想去摘草莓的原因——小时候有一回,爸爸和弟弟出门,妈妈难得空闲就带她去了草莓园,那是她为数不多的快乐回忆。
野本更愧疚了,趴在晒台上尖叫,恨不得现在就去草莓园。但春日摇头:
「我要等这颗草莓长出来,然后和你一起摘下它。」
这就是,春日爱上野本的理由。也是,我会爱上这份爱情的理由。

——《想做饭的女人和想吃饭的女人》
04
我想,爱情能否发生,有时是取决于,相遇的两人心中是否有足够的对爱的期盼。
《枯叶》里的两位工薪阶层主角就是这样,单调重复的生活中,爱甚至是为数不多值得期待的事。
酒吧里的初遇是一个信号,两人隔空互相投去眼神,回避,喝一口酒,接着又朝那个方向抬眼。没有交谈,也没互换联系方式,只是探出兴趣的触角,便各自陪朋友离开。
下一次偶遇,是在酒吧外的公交车站,女人见到一群青少年正试图偷醉汉的钱包,她走去,才发现是醉汉是那个男人。上前问询,男人没有反应,是醉倒了吧。
女人端详男人的脸,伸手把他歪向一侧的头轻轻扶正。公交驶来,女人独自上车,没有坐下,而是一直凝视着窗外的男人直到再也看不见。
而当公交离开后,男人这才睁开眼,扭头看去公交的方向。
没有一句完整的对话,但我确信爱在这一刻发生了。爱让一个人在生活中多了一份凝视,也多了一份遮掩。


——《枯叶》
05
韩国经济下行的时代,剥夺了白易辰的梦想,家还有富二代的生活。讨债的叔叔找上门来,他靠送报纸兼职维生,当然没有钱,只能许诺:「对不起,我永远不会幸福」。
可是罗希度出现了,她拉着白易辰去自己快乐的秘密基地,把水龙头朝天打开,水洒在身上,被发现之后,他们一路逃跑,这总是恋爱剧情最常见的桥段。
但不常见的是,罗希度不单是热情开朗,同时敏感地捕捉到对方那份幸福的不配得——「既然你已经答应他们了,那以后只有和我一起玩的时候,你可以背着他们偷偷幸福。」
那一刻,爱发生了。
对白易辰来说,是「我只被允许痛苦,但你给了我幸福的特权。」

——《二十五,二十一》
06
很喜欢《我可能不会爱你》,但是我念念不忘的是一个极其不起眼的片段。
要交方案的李大仁走投无路,请程又青来支援他。便利店落地窗前,李大仁加班加得蓬头垢面,说不上是好看,但是程又青看着这样一幕,认真凝望,第一次意识到自己的喜欢。
而程又青只是挽起头发,李大仁看向她,在心里默默感慨「这样的程又青,百看不厌的好看」。
他们都同时爱对方的底色,毫无修饰的最原始的样子。甚至我觉得他们爱上对方的理由,是发现了自己的爱。
那些再忙都会被接起的电话里,那些参与对方生活的时间,回过头的时候,就像李大仁说的「怦然的瞬间,很多,经常,不胜枚举」。

——《我可能不会爱你》
07
那天,Mia 在派对回家的路上被钢琴声吸引,走进路边的一家餐厅。她见到 Sebastian——一个被雇来弹一点轻松背景乐的人,正专注地、浑然忘我地,演奏一首情绪饱满的钢琴曲。
当时的 Mia,试镜屡屡受挫,为了结交人脉去的派对也一无所获,想必经受着热情的消退。这样的她,遇见了,彼时还不愿意一腔热情屈从于现实的 Sebastian。
她站在入口,听完了整首曲子,眼神中涌动着复杂的,吸引与共鸣交织的触动。而我称之为爱。
后来两人争吵时,Sebastian 说没人会去一家爵士俱乐部,Mia 立马说,因为你的热情,总会有人们去的。
「人们就是喜欢别人倾注了热情的事物,你让人们想起了他们已经遗忘的东西。」
这里的「人们」,一定也包括了曾经的 Mia。

——《爱乐之城》
08
有点扫兴的是,大多在职场里发生的爱情,都不太浪漫。
比起张冬天对安正源的见色起意,安正源的爱上,是慢慢看见张冬天的过程。
最开始,安正源并不理解张冬天为什么没有心,居然对跟患者家属说,复苏概率很低,没希望了。
但当因双腿冻伤而长满了蛆的患者被送进医院,其他医生和护士还在做心理建设时,张冬天利落地戴上手套,她俯身蹲在溃烂的双腿前,徒手把蛆一条一条挑出。
身后的安正源看到了这一切,同时也看到她木讷的另一面,是工作里的冷静、专注与不胆怯。
人总是爱在喜欢的人面前表现自己,但张冬天光是自己,就足以让人喜欢。
所以我很喜欢看夹缝在职场剧里的爱情戏,它总是先具体描述这个人,再去延展ta是如何被爱上的,有理有据,证据确凿。
圣诞节那天,张冬天表白了,问安正源能不能不要去当神父,留在她身边。一个闪闪发光的女人,自然也能战胜神。
外面在下雪,他们接吻了,对安正源来说,冬天来了,冬天也来了。

——《机智的医生生活》
最后。
想起作家张天翼在《如雪如山》里写的一个故事,也很适合用来佐证爱的理由。
故事里,陶梨栗好感了一个摄影师,他风趣可爱,才华横溢,能给人带来「与艺术创作者在一起的虚荣感」,和这样的人约会,仿佛能把自己从平庸的生活中打捞出来。
直到他们要上床那天,她在卫生间卸妆,对方走了进来,旁若无人地掀开马桶撒尿,然后回头对她说,你也来,这样省水。
她快要吐了,和丈夫结婚那么多年,两人上厕所时仍严格地守着「男女厕所」的自觉,关门锁门,不会让对方看到自己如厕的样子。
她有天闯进去,丈夫背着她站在马桶前,大叫起来,陶梨栗你怎么回事,这是男厕所!之后撕下一格纸,认真擦拭再冲水。
作者张天翼写:「她终于明白接受一个人最关键的程序是什么。」
爱上的理由,理由二字听起来就很理性,似乎和抽象的感受相距甚远。
但抽去打光、音乐、漫天大雪、职业光环、以及毫无理由的慢镜头,拿掉所有的氛围感后,仍然值得观众心动的爱,或许才更能体现出创作者的功力和故事的质感。
至少,要逻辑通顺。
不带脑子地看偶像剧实在做不到,毕竟我有脑子啊。

策划 / WYN
音乐 / 献给永远的-大粉乐队
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